தமிழ் சினிமாவில் “நாயகன்” என்றால் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்ற பழக்கப்பட்ட இலக்கணத்தையே கே. பாக்யராஜ் மாற்றியவர் என கட்டுரை குறிப்பிடுகிறது. வீரத்துடன் கூடிய கடுமையான முகபாவனை கொண்ட நாயகர்களை மட்டுமே பார்த்து வந்த காலத்தில், மூக்கு கண்ணாடி மற்றும் அப்பாவித்தனமான தோற்றத்தை தனித்த அடையாளமாக்கி, சாதாரண மனிதருக்குப் பக்கத்தில் நிற்கும் நாயகன் பரிமாணத்தை அவர் உருவாக்கினார்.
அதே நேரத்தில், “ஏமாளி” முகபாவனையிலேயே கொடூர வில்லன் முகத்தையும் காட்ட முடியும் என்பதை நிரூபித்ததாகவும் கூறப்படுகிறது. பிவி பாலகுரு இயக்கிய கன்னிப் பருவத்திலே மற்றும் அவர் இயக்கிய விடியும் வரை காத்திரு போன்ற படங்கள் இதற்கான உதாரணங்களாக சுட்டிக்காட்டப்படுகின்றன.
பாக்யராஜின் வசனங்கள் ரசிகர்களிடையே தனி வரவேற்பைப் பெற்றதாகவும், நடிகர் அல்லது இயக்குநருக்கு கிடைக்காத அளவுக்கு வசனகர்த்தாவாக அவருக்கே பலமுறை கைதட்டல் கிடைத்ததாகவும் கட்டுரை நினைவூட்டுகிறது. கன்னிப் பருவத்திலே மற்றும் பாரதிராஜாவின் ஒரு கைதியின் டைரி போன்ற படங்களில் அவர் எழுதி பேசி நடித்த வசனங்கள் இன்னும் ரசிகர்களால் கொண்டாடப்படுவதாக குறிப்பிடப்படுகிறது.
தமிழ் திரையுலகைத் தாண்டி ஹிந்தி திரையுலகிலும் அவர் தடம் பதித்ததாகவும், அமிதாப் பச்சன், அனில் கபூர் போன்ற முன்னணி நடிகர்கள் அவரது இயக்கத்தில் நடிக்க ஆர்வம் காட்டியதாகவும் செய்தி கூறுகிறது. ஆக்ரி ராஸ்தா, பாப்பா தி கிரேட், மிஸ்டர் பச்சாரா ஆகிய ஹிந்தி படங்களை அவர் இயக்கியதாகவும், எழுத்தாளராக “பாக்யா” என்ற வார இதழை தொடங்கி இலக்கிய வாசகர்களையும் ஈர்த்ததாகவும் குறிப்பிடப்படுகிறது. மேலும் புதிய வார்ப்புகள் படத்தில் தாயார் மறைவுக்குப் பிறகு நடித்த காட்சியால் ஏற்பட்ட உணர்ச்சி, எம்ஜிஆருடன் இருந்த நெருக்கம் மற்றும் எம்ஜிஆருக்கு பிடித்த பாக்யராஜ் படம் தூரல் நின்னு போச்சு போன்ற தகவல்களும் இடம் பெறுகின்றன.
